Critique De Livre Du Lower East Et De L'Upper West: Photos De New York

2024 Auteur: Francis Oldridge | [email protected]. Dernière modifié: 2023-12-16 20:39

La première fois que je regarde un livre de photographie, je feuillette chaque page à un rythme rapide pour avoir une idée du contenu, prenant plus de temps pour m'attarder et absorber certaines images lors des lectures ultérieures. Il en a été de même pour le Lower East and Upper West de Jonathan Brand: New York City Photographs 1957-1968.

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Mais en quelques tours de page rapides, je me suis retrouvé arrêté par le regard d'un homme d'âge moyen à la peau foncée et au visage gentil et patiné. Comme sa photo a été prise au cours de la journée de travail, il porte un tablier sale et des gants épais, mais il dégage un sens du raffinement et de l'équilibre. La photo est un instantané, techniquement, comme la plupart des images de cette collection - la marque n'a souvent même pas levé le viseur à son œil, en fait, en prenant des photos en déplacement - mais elle parvient à ressembler plus à un portrait qu'à un moment fugace. C'est en partie à cause du visage du sujet, et en partie à cause du cadrage, qui est un exemple classique de la règle des tiers. Mais la raison pour laquelle cela et tant d'autres images du livre fonctionnent si bien est simple: regarder la vie de tous les jours est fascinant si vos yeux sont réellement ouverts.

Le Lower East et l'Upper West représentent une décennie remarquable dans l'histoire de New York. À bien des égards, la période allant de la fin des années 50 à la fin des années 60 a comblé le fossé entre «l'ancien» et le moderne. Dans ce livre, nous trouvons des images de calèche à partir de laquelle un homme colporte des oignons à 10 cents pour trois livres, mais nous voyons aussi des gens de la vingtaine d'années élégamment vêtus qui ne sembleraient pas déplacés en se promenant dans Manhattan du XXIe siècle. Il y a des vieillards portant des casquettes de gavroche et des jeunes hommes en Wayfarers. Les photos de Brand capturent une ville d'après-guerre qui est également une vague de criminalité des années 70 et 80. La ville n’a pas l’air propre et pittoresque, mais ce n’est pas non plus un désordre grouillant.

L’une des choses qui m’a le plus frappé dans la photographie de rue de Brand était la fréquence à laquelle il impliquait les sujets dans le processus. Bien qu'il existe de nombreuses images capturées dans lesquelles les personnes photographiées ne sont pas conscientes de l'objectif et sont souvent au milieu d'une action, bien souvent, les sujets regardent directement les caméras si on leur a demandé de faire une pause pendant un moment et de rester immobile. C’est presque l’antithèse de l’approche photographique du «moment décisif» d’Henri Cartier-Bresson. Vous pouvez imaginer Jonathan Brand se promenant le long de la Sixième Avenue (ou 82nd ou Park Ave ou quoi que ce soit d'autre) et arrêtant les passants pour élever Leicfor quick snap puis les remerciant et se dépêchant vers son travail à l'agence de publicité (il a travaillé comme rédacteur et directeur d'un agence de publicité depuis de nombreuses années, FYI).

Bref, on a presque l'impression d'interrompre ces gens quand on regarde leurs photos. Lorsque nous nous éloignons, les enfants peuvent recommencer à danser, le couple de personnes âgées peut reprendre leur conversation et les ouvriers peuvent continuer à charger le camion.

Lorsque nous fermons la couverture de Lower East et Upper West, on peut imaginer que cette ville révolue de New York, qui semble assez éloignée pour la nostalgie mais assez proche pour la familiarité, se remet tout de suite dans le mouvement. Nous l'avons peut-être interrompu un instant, mais personne ne semble s'en soucier autant.